狼山喋血记

一则反抗的寓言故事，我喜欢硬气的人，狼来了又有什么理由不打呢？

国防电影.寓言体.江青露脸。所谓打狼，意指打日本鬼子，为什么不直接表达，非要弄个寓言体？个人认为：一是老蒋有令“攘外必先安内”不能直接对抗国策；二是委婉曲折向为国人常态表达方式，唯有比喻象征映射手法才显优雅，直抒胸臆反而粗俗。

汪星人版粉红豹 嗷嗷嗷汪汪嗷嗷嗷达浪达浪达浪 预期高 扫兴了

冲着费穆那精彩的构图给五颗星，简约而诗意，卓尔不群，能把一个革命题材拍成这样，不错了。

极其简陋的条件下拍摄“无狼打狼”，大部分镜头在摄影棚内完成，虽然费穆当时担心电影审查不过说无所指，但“恶畜究何指”还是寓言式地表达出来，根据沈浮的原故事剧本为《冷月狼烟录》改编，但费穆拒绝沈浮的“一波未平一波又起”的戏剧性，采取了“清丽含蓄”的表现方式。黎莉莉表现出色。

东山有白狼，西山有黄狼。

3.5星，可以看出费穆对叙事节奏与情绪的准确把握，在针对现实如此明显的电影里未让人觉得有刻意之感，在同期的宣传救国的作品中属上乘之作了。

国防电影中的狼图腾，失败的群戏

三更半夜上山打狼？？？

2012.3.20，观摩课。静态群像。

1，室外实景，自然光拍摄，阳光下的山野明媚。2，逆光镜头，人物在画面最底部。如蚁般，大片天空，弯的山。非常规构图，让我想起《关山飞渡》3静态群像

全民抗战的寓言，狼隐喻了日本帝国主义，其中每个人物可以对应红军主战派、蒋介石国民党、日伪军，最初的谈狼色变，到后来的全民皆兵，以隐喻的方式完成了全民动员的工作。 当然也涉及一些科学普及，比如不应该怕狼，不应该用封建迷信的角度说“狼越打越多”。

国防电影，影射反抗日本侵略，主要那时候还没全面抗战，也不能明着反对。不过这电影演员演技我真的看不下去，可能遵循布莱希特？

只有大屏幕才看到的大气和精心。

迫于当时的形势，影片中不能直接表达抗日救亡的口号，于是费穆就想到用这么一出狼的意象，来象征或隐喻当时的社会现实，也可以说正因为由此所生成的曲折的含义，让整部片子更加具有艺术上的美感。费穆很会用远景将人物放置在大环境之中，捕捉人物与环境的关系，并形成有所讲究的构图。人物上还专门塑造了一个保守派老头，认为狼会越打越多，提倡采取不抵抗政策，很明显地是费穆从真实历史中取材并进行了艺术加工的结果。片子里居然还通过黎莉莉的口替广大女性说了几句话，为什么女性就一定会被催婚，而男性却不会。后半段黎莉莉在山上遇到狼的那场戏，不知为何黎莉莉的声音和背景音乐不能兼容，只要黎莉莉说话，背景音乐就会被掐断，究竟是技术上的缺陷还是费穆有意为之呢，也不得而知了。

作为“国防电影”，这是一个很明显的寓言。虽然挺直白，但是也算是一种尝试。山上的细脖子树挺灵气，父亲被狼攻击那段和日本老电影神似。

中国电影的现实主义传统。中国当时的电影人可以算作文人，文人逃不出忧国忧民的文人传统。只有一台摄影机？西方式配乐，某些段落的运镜剪辑不错。剪影和仰拍多，狼实在很奇怪。哦，还有浓浓的文艺腔。。。

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旗手在里面不甚清晰啊

忘了找江青了

费穆显示出了对电影技巧的娴熟掌握，诸如片头的群像以及声音对画外空间的扩展。但是仍然有不足，我认为最大的问题是主观镜头（POV）的缺失，如果补足主观镜头很多紧张的场面会得到更好的体现

结尾的复沓段落很显创造力

6.3/10。山村被野狼群肆虐，于是村民们团结起来打狼最终成功。不少地方的构图不乏淡雅的诗意，但作为传统故事片叙事（较）无聊表演模式浮夸（不知道和现存版本质量太差是否有关）。

是大悲·大喜·大壮观·大文章

“若是那财狼来了，迎接它的有猎枪。”，这是个寓言式的国防电影。里面的长镜头调度已经是为后来的《小城之春》奠定了基础，构图好像喜欢把人压到很低很低，天空占了很大一片。女主角小玉，典型的新女性形象。而封建保守的老人丑角也刻画的生动。目前版本的音质不太好，希望能进一步修复。

高！很多环节强过小城之春。考究的构图，出色的声效配乐，角色镜头间的各种互动方式，且都较精准匹配到情景所需的情绪节奏。要说缺点，可能在于如此丰富的表现手段只为打狼有点小题大做，那是杀人狮才能制造的动静。也因此影片更像是一部实验电影。

没看清楚江青…… 电影在当时的社会背景下是颇有深意的 狼害之下的众生相在社会中皆有对应 费穆的电影总是有股文艺范儿

导演前后期的作品真的差距好大。在狼山喋血记中的造型意识和第五代导演的追求很相似，但是叙事上就乏善可陈了，看来中国电影讲故事不好的起源要从老电影开始了。

可否借本片说明中国最传统电影的根和意大利一脉相承。。。